Tschaka-tschaka… ich wollte dem Publikum damit sagen, .… Wissen Sie, es ist so bei Gesangskünstlern, aber das gilt für Pop wie für Klassik, Sie können Ihre Musik lernen, Sie können Ihren Text lernen und auch die Noten stimmen, alles ist perfekt, aber das ist erst der Anfang, es fehlt noch etwas, und das nenne ich das »Tschaka-tschaka«, und ich mache dazu die Handbewegung, die bedeutet, Sie müssen eine Revolution anzetteln in Ihrer Brust und in der Brust Ihrer Hörer, dann passiert Musik – ich habe hier gerade von Gefühlen gesprochen, aber das ist es, worum es bei der Musik geht, diese Sprache der Gefühle und… die Worte sind da, die Musik ist da, aber es geht darüber hinaus, es ist der Ausdruck des Schreis, der in uns lebt, und für mich muss der Künstler nach diesem »Tschaka-tschaka«-Element suchen, das über einen guten Vortrag hinausgeht zu einer existenziellen… einem existenziellen Vortrag, würde ich sagen …
Das Ganze übrigens mit leidenschaftlicher Atemlosigkeit, die ich einem Tenor gar nicht zugetraut hätte – ich meine, wo man als solcher doch angeblich erst mal das Schnaufen lernt. Oder womöglich lag’s auch an Cerys.
Hat zwar mit meinem »tschaka-tschaka«, mit dem ich Gabors 70er-Jahre-Funk einzufangen versuchte, nicht das Geringste zu tun, ist aber dafür umso interessanter – find’ ich… Keine Ahnung, ob sich Villazòns Interpretation durchsetzen wird…
Wow! Eine Sendung, in der man von einem Weltklassetenor erklärt bekommt, wieso ein Tenor etwas von einem Außerirdischen hat, in der die Autorin Natalie Haynes (The Ancient Guide To Modern Life) einige Bücher vorstellt und das Duo aus Minneapolis Peter Wolf Crier einen Livetrack einspielt – und wann hört man im Radio schon Charlie Christian?
Seit dem 11. September 2001 hat sich kein Datum der amerikanischen Geschichte dem Gedächtnis so…
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